今午後仍有大雨 全台上半天高溫飆36℃ 18 Jun 05:55 AM 昨天午後一場暴雨，今天還會發生嗎？由於高壓增強，今天氣和昨相比相對穩定。中央氣象局預報員顏增璽指出，鋒面勢力在高壓驅趕下遠離，今降雨強度預估不如昨天，不過中午過後山區及平地局部地區，仍要注意陣雨。桃園以北在昨天下午至晚間遭「雨
昨天午後一場暴雨，今天還會發生嗎？由於高壓增強，今天氣和昨相比相對穩定。中央氣象局預報員顏增璽指出，鋒面勢力在高壓驅趕下遠離，今降雨強度預估不如昨天，不過中午過後山區及平地局部地區，仍要注意陣雨。桃園以北在昨天下午至晚間遭「雨彈」襲擊，部分地區時雨量逾100毫米，市區街道氾濫成河。氣象局表示，那是由於鋒面靠近，與午後熱力相互作用，對流旺盛導致的結果。今白天仍屬晴朗炎熱，各地高溫達33至36℃，午後有陣雨甚至雷雨可能，提醒民眾注意。（王嘉慶/綜合報導）
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本內容由法廣中文部提供法廣《文化藝術》報導 : 賈樟柯十餘年前首次參加坎城電影節的時候，國際影壇幾乎很少有人熟悉他的名字。然而，他的寫實主義風格，逼真的拍攝記錄片的鏡頭和視角，斷斷續續從容不迫講述故事的方式卻蘊藏難以言述的詩情，一種淡淡的懷舊風格的寫實卻具有某種跨時代的抽象，故而呈現出一種全然不同的前衛風格。賈樟柯征服了坎城。今天，即使多媒體迅猛多變，賈樟柯仍然深信電影觀看的儀式感不可取代，但他也在設法尋求網絡觀看的儀式感，讓電影藝術常青。『柯首映』就是一個全新的嘗試。點擊收聽本專題法廣：您每次來坎城，大家都很期待，最早賈樟柯這個名字在中國大陸還不太為人熟知的時候，在法國已經是名聲大噪，為什麼？賈樟柯：我的確是從兩千零三年，從第三部影片『任逍遙』開始，影片的首映很榮幸很多次被坎城電影節選入，同時這些影片也長期地在法國發行放映。我差不多是以每兩年一個週期，也就是說，每兩年推出一部影片，到目前為止，從九八年到現在，十幾年過去了，我覺得法國觀眾對我的作品相對熟悉，我的工作得到法國觀眾了解，也經過了這樣一個長時間的過程，一步一步的積累，然後獲得了大家的關注。法廣：69屆坎城電影節您沒有帶影片來參展，您是為全球青年導演擔任電影工場導師，出任世界電影工場，青年電影人工作坊總導師和形象大使，幫助和支持青年導演完成處女作或者走得更遠，做這件事對您意味着什麼？您感覺我們急需新一代電影人，或者總要有新人出現？賈樟柯：我覺得我們非常需要儘快地推動中國大陸更年輕的導演走向國際舞台，進行國際合作，被世界各國的觀眾了解。我這次來坎城，主要的工作就是受法國外交部對外局的邀請，擔任今年他們主辦的坎城青年導演工作坊總導師。這個工作坊，向全世界的導演，特別是向第三世界的青年導演發出邀請，然後從眾多的報名者中選拔，最後有十個導演或製片人，帶着他們的第一部或者第二部長片的計畫或者劇本來到坎城，進行為期十天的培訓交流。我這次擔任導師的工作，首先是讀劇本，把每個導演的劇本熟讀，讀完之後我做了一些筆記。我們的交流包括一整天的圓桌會議，我跟年輕導演交流，聽他們創作作品最初的想法，我來感受他們的思路。第二天又做了一個"大師講堂"，是跟法國著名的影評家米歇爾傅東做對談。談我自己電影的創作過程，分享給青年導演我的一些電影觀念、創作電影以及製作方面的經驗。接下來就是我跟十位導演進行一對一長時間的交流。針對他們的影片，他們的劇本，我提出我的建議和我的困惑，然後我們共同把年輕導演的劇本做得更完善。這個工作坊今後還會請其他的導師，我今年是作為總導師來做這樣的一個工作。很遺憾，今年電影工作坊沒有中國大陸導演入選，希望明年能有。法廣：其實您這次在坎城還有一個很重要的事情，就是像大家介紹您的多媒體影像產品"柯首映"。"柯首映"將通過微信平台等社交網絡，於六月份上線，能不能給我們做一介紹？賈樟柯：柯首映即將於六月上線，它是一個依託於微信公眾號和其他網站社交媒體來進行運作的一個全球短片在中國大陸內地首映的平台。做這樣的一個首映平台是我很多年的一個願望。為什麼要做這樣一個短片平台？一方面因媒體的改變，年輕人在國內移動互聯網，手機、IPAD的用戶已經達到將近九億的人口，這是一個非常龐大的數字，按照去年的有關的統計，平均每個使用手機的人花費在上面的時間每天長達三點零八個小時，這就帶來一個分享信息方法的一個巨大改變。比如說傳統的報紙雜誌電視台，甚至包括網站都有改變的趨勢。觀眾都跑到了移動互聯的終端，在這樣的情況下，我覺得在移動互聯的終端特別是在手機和IPAD上建立一個平台，能很方便地把電影分享給觀眾，短片尤其適合。我們在手機上觀看太長時間會累，但你看一個15分鐘或者20分鐘的短片，會感到賞心悅目。創立柯首映還有另外一個原因，這就是創作的原因。我自己也長期關注短片，短片的世界其實充滿了創意，充滿了激蕩、情感的感動。它的類型的豐富和創意的新鮮，能夠啟發我們電影工業有更良性的創作。目前在中國大陸，差不多每年要生產1000部影片，但是整個電影工業起步比較晚，電影創意有點滯後，我希望這個平台一方面成為給年輕導演嶄露頭角的窗口，一方面也形成一個跟主流的電影工業在創意互動上一個很好的平台。所以，它一方面服務年輕導演，一方面服務電影工業。柯首映計畫一年播出104部短片，每週播出兩部，每部影片有三天的節目，第一天是預告日，影片導演講解他要向觀眾傳達的意念，第二天是正式的放映日，首映日，第三天是評論日，評論分兩部分，專家的評論和觀眾自發的評論。這樣形成一個網絡電影節，用聚光燈的效應來讓觀眾欣賞，從海量的視頻節目中關注到這些作品。法廣：電影藝術發展到今天，到底什麼是真正的電影藝術？您的片子剛出來的時候，也引起過爭論，有人說這不太像電影，很白話，更像紀錄片；有人卻說很有詩意，很真實、簡潔有力，很前衛。您今天怎麼看電影藝術，什麼樣的電影抓住了人心？賈樟柯：這次在世界電影工廠跟年輕導演交流的時候，我也談到了這個問題，我說，事實上我們作為導演，必須有兩個方面的努力，一個方面的努力是對自我的觀察，對社會的觀察，對人的觀察，對人性的觀察，這種洞察力是電影的一個非常需要的一個能力；另外一方面是保持對電影這個媒介的新鮮感，對電影這種媒介創造性的開拓。說通俗一點，一方面是內容方面，一方面是形式方面，就好象一個人的左右手，要保持電影的高水準的這種製作的程度，那這兩方面的努力是缺一不可的。法廣：今年華人影片缺席坎城電影大賽，沒有侯孝賢，也沒有賈樟柯，新一代影人還沒有登場，對此，您怎麼看？賈樟柯：我覺得一方面可能客觀上有製作的偶然性，因為可能有很多導演，他們的作品正在後期製作，還沒有完成。那就是趕巧了，兩岸三地，都沒有拿出作品來進入任何一個環節，這種偶然性是存在的。我覺得兩岸三地的創作者，大家持續的創作努力，這些年還是能看到的，比如說去年的情況就比較好，有兩部參加競賽，有候導的『聶隱娘』，有我的『山河故人』；但另外一方面也的確很讓人憂慮的是，似乎來來去去就是這些已經去過坎城的導演。像我，從零二年開始到現在。之後，我們更年輕一代的導演，進到坎城，特別是進到主競賽單元視野裡面的就比較少，這可能反映了一個國內創作情況的一種改變。我覺得現在在國內有一個問題就是製作的條件太兩極，藝術電影、包括獨立電影製作條件事實上有點受到限制和下降，資本都湧入到大製作裡面。而大製作的製作條件卻越來越好，這兩個中間存在一個空白，存在一個中間地帶的空隙，如果中國大陸電影能夠更多元，特別是工業體系，電影院放電影能夠更加細化，讓各種電影都得以發展的話，可能我們這種培養人才的機制才能夠更完善。法廣：法國有一位很有名的隨筆作家阿達立最近評論說，在今天這個時代，其實我們的煩惱，痛苦，喜怒，愛情，很多都是通過電影才表達了出來。你同意這樣的說法嗎？賈樟柯：我始終認為電影是最好的表現人類情感跟生活的方法。你看電影長久不衰，甚至包括像柯首映這樣的網絡平台都出來了。傳統觀看電影的方法其實改變得很厲害，包括電視觀看，包括電腦觀看，但是你看，電影院，它基本上沒有衰落，還是非常好的一種分享情感的方法，因為我覺得它不可取代的在於電影自身的那種集體觀看的那種儀式感。包括你是自己觀看，哪怕你是五十個人一百個人集體觀看的時候，所形成的情感上的一種交流和共識，這種交流和共識不光是觀眾跟銀幕的交流，也有觀眾跟觀眾之間的交流。比如說大家一起笑，一起哭，一起嘆息，這個是只有電影能給我們帶來的一種情感分享的一種體驗，這個是無法取代的。其實在過去視頻網站剛剛崛起的時候，我有點懷疑，在手機和網絡上看電影是不是合適，因為這樣的話，儀式感可能會受到破壞。但是事實證明，新媒體發展到現在，在中國大陸內地來說，觀看電影的人次增長得非常迅速，它並沒有取代傳統電影的觀看方法，反而是到網絡的終端，比如說我們要做的柯首映的手機或者IPAD的終端，我們會尋找方法，創造網絡觀看的儀式感，來形成一種新的觀影體驗。（安德烈/法廣記者採訪報導）
美國總統大選各州初選在本周畫下句點，正式成為民主黨希拉蕊和共和黨川普對決的局勢，而兩人據傳也正如火如荼地在檢視副手名單，希望能找到為自己加分的副總統人選。根據《華爾街日報》周四報導，希拉蕊（Hillary Clinton）陣營並不考慮她的同黨初選對手桑德斯（Bernie Sanders），最屬意的人選是共和黨準候選人川普（Donald J. Trump）口中所說的「寶嘉康蒂」、麻州參議員華倫（Elizabeth Warren），而在謠言滿天飛的當下，華倫也在周五被拍到進入希拉蕊在紐約布魯克林的競選總部，更讓兩人搭檔的可能性提高了幾分。但根據《華爾街日報》透露，希拉蕊陣營除了考慮華倫，其他8位重量級民主黨人士也在口袋名單之內：維吉尼亞州參議員凱因（Tim Kaine）、俄亥俄州眾議員布朗（Sherrod Brown）、國家城市發展部部長卡斯楚（Julián Castro）、勞工部長佩雷斯（Tom Perez）紐澤西州參議員布克（Cory Booker）、加州眾議員貝西拉（Xavier Becerra）、洛杉磯市長賈西堤（Eric Garcetti）以及俄亥俄州眾議員萊恩（Tim Ryan）。1. 麻州參議員伊麗莎白華倫（Elizabeth Warren）華倫是此名單中唯一的女性，她因為有美洲原住民切羅基人（Cherokee）的血統，曾被川普稱是17世紀的美洲維吉尼亞州原住民「寶嘉康蒂」（Pocahontas）。華倫在社交媒體上具有相當大的影響力，能夠與超愛發推特文的川普在網路上抗衡，她以打擊華爾街肥貓聞名，能滿足民主黨年輕世代即積極尋求改善世代正義的需求，可望吸引原本支持桑德斯的選民。2. 維吉尼亞州參議員提姆凱因（Tim Kaine）凱因被認為是一張副手安全牌，能講流利西班牙文，曾在總統歐巴馬的副手名單中，2007年維吉尼亞理工學院槍擊事件中，危機處理表現亮眼，知名度因此大開。但凱因的反墮胎觀點與希拉蕊牴觸，因此若希拉蕊選他做為副手的話，必須在墮胎議題上先取得共識外，才能安撫女權主義支持者。3. 俄亥俄州眾議員薛洛德布朗（Sherrod Brown）布朗形象與作風與桑德斯相近，可望為希拉蕊吸引原本支持桑德斯的年輕族群，但布朗的民粹主義思想與希拉蕊的自由主義相矛盾，尤其在自由貿易協定的議題上，兩人看法更是南轅北轍。4. 國家城市發展部部長胡利安卡斯楚（Julián Castro）卡斯楚是墨西哥裔美國人，出生於德州，有豐富的地方的實務經驗可補足希拉蕊的內政弱點，更能吸引厭惡川普反移民、歧視言論的選民。5. 勞工部長湯姆佩雷斯（Tom Perez）卡斯楚在總統歐巴馬任期內成績亮眼，有許多死忠勞工團體支持，可補足希拉蕊的不足，但他競選經驗不足，打選戰的戰力如何無法預期。6. 紐澤西州參議員柯里布克（Cory Booker）布克跟華倫一樣都活躍於社群媒體，可以幫希拉蕊吸引非裔族群的選票，但布克對公立學校很不友善，讓教師團體對他恨得牙癢癢，這點會為希拉蕊扣分。7. 加州眾議員哈維貝西拉（Xavier Becerra）貝西拉是相當受歡迎的政治明星，雖能吸引選票，但也可能把希拉蕊光芒都搶走，另外，他在自由貿易的態度上也與希拉蕊相左。8. 洛杉磯市長艾瑞克賈西堤（Eric Garcetti）賈西堤在洛杉磯市長任內表現，可讓他為希拉蕊加分不少。但他的致命弱點是全國各地選民對他較不熟悉，因此若要當希拉蕊副手，競選團隊須費心為他拉抬聲勢。9. 俄亥俄州眾議員提姆萊恩（Tim Ryan）萊恩在地方問政為勞工權益大聲疾呼的形象深植人心，讓民主黨中支持桑德斯的勞工階級也對他相當傾心。他極具個人魅力，可補足希拉蕊被認為人緣不佳的弱點，但他反對墮胎的立場可能會嚇跑許多希拉蕊的女性支持者。
麻州參議員伊麗莎白華倫（Elizabeth Warren）
維吉尼亞州參議員提姆凱因（Tim Kaine）
國家城市發展部部長胡利安卡斯楚（Julián Castro）
勞工部長湯姆佩雷斯（Tom Perez）
紐澤西州參議員柯里布克（Cory Booker）
加州眾議員哈維貝西拉（Xavier Becerra）
洛杉磯市長艾瑞克賈西堤（Eric Garcetti）
俄亥俄州眾議員提姆萊恩（Tim Ryan）
本內容由法廣中文部提供
法廣：您每次來坎城，大家都很期待，最早賈樟柯這個名字在中國大陸還不太為人熟知的時候，在法國已經是名聲大噪，為什麼？賈樟柯：我的確是從兩千零三年，從第三部影片『任逍遙』開始，影片的首映很榮幸很多次被坎城電影節選入，同時這些影片也長期地在法國發行放映。我差不多是以每兩年一個週期，也就是說，每兩年推出一部影片，到目前為止，從九八年到現在，十幾年過去了，我覺得法國觀眾對我的作品相對熟悉，我的工作得到法國觀眾了解，也經過了這樣一個長時間的過程，一步一步的積累，然後獲得了大家的關注。法廣：69屆坎城電影節您沒有帶影片來參展，您是為全球青年導演擔任電影工場導師，出任世界電影工場，青年電影人工作坊總導師和形象大使，幫助和支持青年導演完成處女作或者走得更遠，做這件事對您意味着什麼？您感覺我們急需新一代電影人，或者總要有新人出現？賈樟柯：我覺得我們非常需要儘快地推動中國大陸更年輕的導演走向國際舞台，進行國際合作，被世界各國的觀眾了解。我這次來坎城，主要的工作就是受法國外交部對外局的邀請，擔任今年他們主辦的坎城青年導演工作坊總導師。這個工作坊，向全世界的導演，特別是向第三世界的青年導演發出邀請，然後從眾多的報名者中選拔，最後有十個導演或製片人，帶着他們的第一部或者第二部長片的計畫或者劇本來到坎城，進行為期十天的培訓交流。我這次擔任導師的工作，首先是讀劇本，把每個導演的劇本熟讀，讀完之後我做了一些筆記。我們的交流包括一整天的圓桌會議，我跟年輕導演交流，聽他們創作作品最初的想法，我來感受他們的思路。第二天又做了一個"大師講堂"，是跟法國著名的影評家米歇爾傅東做對談。談我自己電影的創作過程，分享給青年導演我的一些電影觀念、創作電影以及製作方面的經驗。接下來就是我跟十位導演進行一對一長時間的交流。針對他們的影片，他們的劇本，我提出我的建議和我的困惑，然後我們共同把年輕導演的劇本做得更完善。這個工作坊今後還會請其他的導師，我今年是作為總導師來做這樣的一個工作。很遺憾，今年電影工作坊沒有中國大陸導演入選，希望明年能有。法廣：其實您這次在坎城還有一個很重要的事情，就是像大家介紹您的多媒體影像產品"柯首映"。"柯首映"將通過微信平台等社交網絡，於六月份上線，能不能給我們做一介紹？賈樟柯：柯首映即將於六月上線，它是一個依託於微信公眾號和其他網站社交媒體來進行運作的一個全球短片在中國大陸內地首映的平台。做這樣的一個首映平台是我很多年的一個願望。為什麼要做這樣一個短片平台？一方面因媒體的改變，年輕人在國內移動互聯網，手機、IPAD的用戶已經達到將近九億的人口，這是一個非常龐大的數字，按照去年的有關的統計，平均每個使用手機的人花費在上面的時間每天長達三點零八個小時，這就帶來一個分享信息方法的一個巨大改變。比如說傳統的報紙雜誌電視台，甚至包括網站都有改變的趨勢。觀眾都跑到了移動互聯的終端，在這樣的情況下，我覺得在移動互聯的終端特別是在手機和IPAD上建立一個平台，能很方便地把電影分享給觀眾，短片尤其適合。我們在手機上觀看太長時間會累，但你看一個15分鐘或者20分鐘的短片，會感到賞心悅目。創立柯首映還有另外一個原因，這就是創作的原因。我自己也長期關注短片，短片的世界其實充滿了創意，充滿了激蕩、情感的感動。它的類型的豐富和創意的新鮮，能夠啟發我們電影工業有更良性的創作。目前在中國大陸，差不多每年要生產1000部影片，但是整個電影工業起步比較晚，電影創意有點滯後，我希望這個平台一方面成為給年輕導演嶄露頭角的窗口，一方面也形成一個跟主流的電影工業在創意互動上一個很好的平台。所以，它一方面服務年輕導演，一方面服務電影工業。柯首映計畫一年播出104部短片，每週播出兩部，每部影片有三天的節目，第一天是預告日，影片導演講解他要向觀眾傳達的意念，第二天是正式的放映日，首映日，第三天是評論日，評論分兩部分，專家的評論和觀眾自發的評論。這樣形成一個網絡電影節，用聚光燈的效應來讓觀眾欣賞，從海量的視頻節目中關注到這些作品。法廣：電影藝術發展到今天，到底什麼是真正的電影藝術？您的片子剛出來的時候，也引起過爭論，有人說這不太像電影，很白話，更像紀錄片；有人卻說很有詩意，很真實、簡潔有力，很前衛。您今天怎麼看電影藝術，什麼樣的電影抓住了人心？賈樟柯：這次在世界電影工廠跟年輕導演交流的時候，我也談到了這個問題，我說，事實上我們作為導演，必須有兩個方面的努力，一個方面的努力是對自我的觀察，對社會的觀察，對人的觀察，對人性的觀察，這種洞察力是電影的一個非常需要的一個能力；另外一方面是保持對電影這個媒介的新鮮感，對電影這種媒介創造性的開拓。說通俗一點，一方面是內容方面，一方面是形式方面，就好象一個人的左右手，要保持電影的高水準的這種製作的程度，那這兩方面的努力是缺一不可的。法廣：今年華人影片缺席坎城電影大賽，沒有侯孝賢，也沒有賈樟柯，新一代影人還沒有登場，對此，您怎麼看？賈樟柯：我覺得一方面可能客觀上有製作的偶然性，因為可能有很多導演，他們的作品正在後期製作，還沒有完成。那就是趕巧了，兩岸三地，都沒有拿出作品來進入任何一個環節，這種偶然性是存在的。我覺得兩岸三地的創作者，大家持續的創作努力，這些年還是能看到的，比如說去年的情況就比較好，有兩部參加競賽，有候導的『聶隱娘』，有我的『山河故人』；但另外一方面也的確很讓人憂慮的是，似乎來來去去就是這些已經去過坎城的導演。像我，從零二年開始到現在。之後，我們更年輕一代的導演，進到坎城，特別是進到主競賽單元視野裡面的就比較少，這可能反映了一個國內創作情況的一種改變。我覺得現在在國內有一個問題就是製作的條件太兩極，藝術電影、包括獨立電影製作條件事實上有點受到限制和下降，資本都湧入到大製作裡面。而大製作的製作條件卻越來越好，這兩個中間存在一個空白，存在一個中間地帶的空隙，如果中國大陸電影能夠更多元，特別是工業體系，電影院放電影能夠更加細化，讓各種電影都得以發展的話，可能我們這種培養人才的機制才能夠更完善。法廣：法國有一位很有名的隨筆作家阿達立最近評論說，在今天這個時代，其實我們的煩惱，痛苦，喜怒，愛情，很多都是通過電影才表達了出來。你同意這樣的說法嗎？賈樟柯：我始終認為電影是最好的表現人類情感跟生活的方法。你看電影長久不衰，甚至包括像柯首映這樣的網絡平台都出來了。傳統觀看電影的方法其實改變得很厲害，包括電視觀看，包括電腦觀看，但是你看，電影院，它基本上沒有衰落，還是非常好的一種分享情感的方法，因為我覺得它不可取代的在於電影自身的那種集體觀看的那種儀式感。包括你是自己觀看，哪怕你是五十個人一百個人集體觀看的時候，所形成的情感上的一種交流和共識，這種交流和共識不光是觀眾跟銀幕的交流，也有觀眾跟觀眾之間的交流。比如說大家一起笑，一起哭，一起嘆息，這個是只有電影能給我們帶來的一種情感分享的一種體驗，這個是無法取代的。其實在過去視頻網站剛剛崛起的時候，我有點懷疑，在手機和網絡上看電影是不是合適，因為這樣的話，儀式感可能會受到破壞。但是事實證明，新媒體發展到現在，在中國大陸內地來說，觀看電影的人次增長得非常迅速，它並沒有取代傳統電影的觀看方法，反而是到網絡的終端，比如說我們要做的柯首映的手機或者IPAD的終端，我們會尋找方法，創造網絡觀看的儀式感，來形成一種新的觀影體驗。（
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